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<h1>画册出版宁滥勿缺之忧

产品时间:2021-06-13 00:26

简要描述:

画册大分送黄卓绘每年的6月5日是“世界环境保护日”,这个纪念日一般来说不不受推崇。日前在第九届AAC艺术中国颁奖仪式上,艺术家徐冰等人递交了一份倡议书:“在艺术探寻的过程中,当代艺术究竟是什么,或许显得更为不确切。但有一件事更加确切,就是环保的理念。 觅碧水蓝天的理念。环境危机让人们的生活惴惴不安,而这些环境问题,源自我们每一个人的价值观和不道德,它不仅是政府的责任,也是我们每一个人的责任。”确然,环境问题与每个人涉及,艺术家不值得注意,反而更加多一份责任。...

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本文摘要:画册大分送黄卓绘每年的6月5日是“世界环境保护日”,这个纪念日一般来说不不受推崇。日前在第九届AAC艺术中国颁奖仪式上,艺术家徐冰等人递交了一份倡议书:“在艺术探寻的过程中,当代艺术究竟是什么,或许显得更为不确切。但有一件事更加确切,就是环保的理念。 觅碧水蓝天的理念。环境危机让人们的生活惴惴不安,而这些环境问题,源自我们每一个人的价值观和不道德,它不仅是政府的责任,也是我们每一个人的责任。”确然,环境问题与每个人涉及,艺术家不值得注意,反而更加多一份责任。

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画册大分送黄卓绘每年的6月5日是“世界环境保护日”,这个纪念日一般来说不不受推崇。日前在第九届AAC艺术中国颁奖仪式上,艺术家徐冰等人递交了一份倡议书:“在艺术探寻的过程中,当代艺术究竟是什么,或许显得更为不确切。但有一件事更加确切,就是环保的理念。

觅碧水蓝天的理念。环境危机让人们的生活惴惴不安,而这些环境问题,源自我们每一个人的价值观和不道德,它不仅是政府的责任,也是我们每一个人的责任。”确然,环境问题与每个人涉及,艺术家不值得注意,反而更加多一份责任。

毋庸讳言,今天艺术界的一些所作所为与环保理念有违,比较突出的一个“中国式”现象,就是画册出版发行的“多、慢、贪、剩下”,浪费资源,导致污染。本期“茶座”邀嘉宾探究这一现象背后的成因和解决办法。主持人:续鸿明(《美术文化周刊》副主编)嘉宾:李珂(文艺批评家)吴建明(《中国画学刊》副主编)崔伟(荣宝斋出版社副总编辑)■现在出版发行印刷业繁盛,出有本书很平时,一些人甚至自居“著作等身”。

可是当我们走出任何一家图书馆、一个书画家的工作室乃至一个普通书画爱好者的居所,都能看到大量冲刷尘封、拔之多余、弃之可惜的书画册。甚至,在一些文化单位旁边的废品重复使用点,能看见堆积如山的仍未拆封的书画册。

这类印刷品的命运或许印出来就是等候再行一次化作纸浆。为什么不会有这么多画册?吴建明:从我的仔细观察来看,出版社对书画作品集的出版发行没严苛的门槛,什么样的能出,什么样的无法出有,没明晰的辨别标准。只要你有钱人,你就可以任性地出有,这似乎是有问题的。有些名家出有画册是常态性的,每年要筹办几个展出,要出一本或者几本画册,只不过无论从展出到画册,对学术本体的注目是远远不够的。

出版发行画册几乎变为了画家个人的广告不道德,把出有画册当作影响力的象征物。“著作等身”这个成语,很多人解读拢了,只不过“著作”的原义所指的是学术著作,并不是一般的画册。现在所谓的“著作等身”,是指自己曾为的画册摞在一起多达体重,意味着是一个体量的问题了。

李珂:当前画册过多过滥的原因,主要有四个方面:一、“群众运动”“全民参予”之类思维模式仍然流行,导致绘画爱好者队伍可观冗杂。中国人口本来就多,再行再加太平盛世,生活安定富足,各个阶层和年龄段讨厌写写画画的人更加多。二、绘画者“神经质癖”“表现欲”“发财梦”“成就感”等名利性欲过度无限收缩。

三、印刷印刷技术先进设备繁盛,出版发行印刷行业繁荣昌盛。四、艺术类图书的出版发行门槛过较低,乃至没有门槛——原有的“政治标准”不复存在,新的“艺术标准”仍未奠定,再行再加没“道德标准”,比如给定刻画裸体,展出性器官、“情色”场景,都不用担忧“涉黄”“被洗”……任何人只要花钱,就能出画册,而且形式、数量随心所欲。另外,在浩如烟海、堆积如山的画册中,有相当大一部分是“怎样画×××”的技法工具类“画谱”,主要原因是“市场大”“好买”。

这种画册的顾客主要是日益壮大的中老年书画爱好者群体。其中虽少有杰出之作,但大多数是“好为人师者”为了“过把瘾”的粗制滥造,或以赢利赚为目的的“鸡肋式定垃圾”。

我的老伴就是一个明确例子。她倒数上了几届老年大学的绘画班,家里像《怎样画牡丹》《怎样画梅兰竹菊》《怎样画老虎》之类的画册资料一大堆,内容反复雷同,显然看不过来。

全国有多少家老年大学?仅有此一个群体,估算画册拥有量才可约天文数字。崔伟:随着经济和文化的兴旺、发展,人们手上都优渥点了,自我表现的意识和性欲更加强劲了,像过去大家都想要有辆车一样,如今大家都想到本书,这种市场需求无法说不应当。

现在出版发行作品集过于多,而且更容易,显然也与艺术界缺少敬畏之心有相当大的关系。一般的书画家都实在自己很牛,看不上别人的东西,自己写出的所画的最差,不愿花钱大大地出有画册。■过去,对文化人来说,著书、刊出是十分谨慎的事。

画册的洪水泛滥,除了出版发行、印刷的便捷,刊出的心态是不是也大不一样了?吴建明:我忘记,上世纪60年新陈代谢稚柳先生一辈,他们写出的书和画册都外壳,只买3毛钱、5毛钱,但书里面的学术含量很高,印量相当大,影响了很多人。现在一些人虽然“著作等身”,但在文化层面和学术层面是不了与过去的老先生比起的。

大家刊出仍然像前辈那样谨慎,现在完全变为了单一数量上的累积。有人两年或一年就要出有一本画册,他不管这本画册里面是不是阶段性的成果,是不是学术的深度。因为名家有话语权,在做到展出的时候,就不会反映在所邀的领导的地位,还有他的画册的精美程度上。

这里的“精美”是指技术层面的,而不是学术层面的,是用艺术本体以外的东西来装饰学术的,我指出这起着了很很差的导向起到,大家就不会波澜、攀比——只要手上有钱人,谁都可以那样做到,丧失了对学术的敬畏之心,对出版物的敬畏之心。李珂:上世纪60年代之前,必需超一流的古今画家才有资格出版发行个人作品集。

市面上的工具书也只有于非闇的《我怎样画工笔花鸟画》、钱泊喦的《砚边点滴》等几本薄薄的小册子。往北上总结,清末民初时期全国仅有《石竹斋画谱》《芥子园画谱》等很少出版物,但那个时代却可谓出有众多大师泰斗级画家,现在画册资料汗牛充栋,大师却凤毛麟角,千呼万唤无法经常出现……以上事实修辞地证明,画册资料数量的多少,跟书画界的整体水平并没必要因果关系,更加不成正比。

崔伟:从作者的角度谈,出有画册是他一个阶段性的总结。比如这个画册代表我40岁的水平,我50岁有可能比40岁所画得好,但是我40岁就不可以刊出了吗?当然,出版社在把关上应当贤一些,但市场经济环境下的出版社,也要分担服务的功能,无法拒绝每个作者都写出得像赵朴初先生那么好。

■据我理解,画册出版发行有几种情况:一是正规化出版社有经费反对的,比如某领导出有作品集,水平不论,厚厚的几大本,应当是有出版发行经费的。一是正规化出版社出版发行,但是买书号或者自费出版发行。还有是以香港等地的出版社名义出版发行的,或者没出版社,只是印制一本集子。

崔伟:书画册大体可以分成两类:一类是出版物,一类是印刷品。出版物是有书号的,普通印刷品一般来讲没书号,不必须审核,不公开发行,自己去找印刷厂就可以印。出版物又分成正规化的出版物和非法出版物。

前者是通过正规化出版社出有的,后者书号都是骗的,是伪造出版社的名义。有不少机构用香港的书号出有画册,严苛说道也不合法,因为用香港书号印的出版物,如果说流到境内,是必须回头很多进出口程序的。很多书画家对自身拒绝不低,实在印一本集子就讫,是不是正规化出版物,样子并不在乎。

这种出版物中经常错别字一大堆,印刷质量也很粗劣。正规化出版物又可分成两类,一类是出版社自律研发的本版书,一类是现在很风行的合作出版发行的书。

书画家个人,美协、书协等机构,还包括地方政府做活动,必须刊出,就去找出版社讲合作,这类合作有“私人自定义”的成分。这和交易书号还不是一其实,交易书号在法律上是不容许的。以荣宝斋出版社来说,我们对书号的掌控是较为贤的,会说道光给合作方一个号,编辑、印刷、印刷的每个环节也都有掌控。

出版社的价值不只是反映在一个书号上。有些人去找来说我给你几万块钱,你给我摸个书号,这种作法实质上是对出版社的不认同。有些出版社因为经济压力较为大,而合作刊出能带给相当可观的收益,久而久之就有了依赖性,甚至主动出击,让编辑打电话四处约稿,对作者的拒绝大自然也就抬起了。我感觉这对于出版社来说是十分掉价的事,出有那些低水平的书画家的册子,是对出版社人力、书号资源的浪费,有利于出版社的良性发展。

李珂:据我所知,出版发行印刷单位为了确保经济效益,画册的印刷数量都是有上限的。作者虽然不得已,也必需掏够钱、印够数。结果无非是助长浪费、减轻污染。

现在“非正规出版发行印刷单位”早已“遍地开花”,基本正处于无监管状态,粗制滥造的“垃圾画册”大多源于这些小作坊。■由于出版发行市场的无序竞争,选题反复、出版发行反复势所难免,“下车”“交通堵塞”“爆胎”屡屡经常出现,比如各种名目的“大红袍”“名家系列”。这背后大约是利益驱动吧?崔伟:出版社选题波澜、爆胎的现象,好多年来就不存在。像股市一样,一看这个股上涨大家都去了。

我指出,最差的调控手段还是市场调控。出版社以前是计划经济,出有什么书都要请示。现在只要不违法,出版社自身有一定的出版权,不愿出有什么就出有。

至于浪费与否,在国家层面只是一种敦促,还得靠市场自身调控。比如说,这类画册出有的多,卖不出去,下次认同就小心了,吃一堑长一智吧。

发售哪些图书选题,事前要多方调研,有时候要知难而退,要出就出自己特色的。一些“大红袍”“名家系列”,最初发售的时候反响是较为好的,但是随着经典的书画家就越出有越多,未尽的口子越来越松,一些低水平的书画家也乘机转入这个系列,无形中把这个系列的水准拉低了,也受损了原先的牌子。李珂:古人抨击滥印多余书籍是“灾梨祸枣”,现在是“一家印刷厂就污染一条河流”。

这些反复印刷大大多达市场需求的画册,知道要采伐多少树木,污染多少河流!对“爆胎”现象也要具体分析,我的观点是,不能念赞成。“鸡肋式定垃圾”画册当然是越多越少,但古今杰出画家的传世经典佳作的“低建模”印刷品,多印点是好事而不是坏事。比如宋元的花鸟山水、齐白石的草虫、何家英的人物……既有喜爱价值,也有珍藏价值,还是多多益善的。■中国是个人情社会,一个人刊出、出有画册、筹办展出,或许有义务给熟人朋友送书、送来画册。

曾多次看见一篇文章,说道刘勃舒先生家里的画册过于多,没办法解决问题,“不得已等到夜深人静的时候丢下,偷偷地将其扔到到垃圾桶内,像做贼一样。”(《陈履生微言》)对中国特色的赠送给画册,怎么看?吴建明:有的画家每年要出一本,而且是硬装的大画册,提及手上有二十来斤重,都是免费送人的,但人家不一定不会严肃去读书,有的甚至不屑一顾,这种情况就是对社会资源的浪费。画家指出他用的是自己的钱,实质上他浪费的是公共资源,很多画家没这样的理解。

崔伟:做展出、研讨会这些活动,印点画册是常规的动作,一般也都是免费赠阅。我倒是实在,这些画册拿回家扔到不扔到,那是个人的事。

实在很差就拿走,实在好就拔着。当然也可以不要嘛。

李珂:免费赠送给书籍画册,是最应当诟病、抨击和杜绝的“中国特色铺张浪费陋习”之一。被免费送的画册,除去很少一部分确属高质量、高水平,是作者或活动主办方出于礼节或情分必需赠送给的,绝大多数是“鸡肋式定垃圾”,最后下落旧书摊算数好的,大部分入了废品回收站和造纸厂的化浆池。我指出,要彻底改变滥印滥送“鸡肋式定垃圾”画册的现象,“治标”——依赖作者和印刷厂心态少印或不印是不现实的。必需“治本”——从根子上提升绘画者的技艺水平、检验水平等基本素质,起码需要做有自知之明,能认清优劣、求得香臭,从而不具备“敬畏心”和“羞耻感”。

■一些同在的功成名就的书画家,财力雄厚,争相发售大部头的奢华作品集。胞弟大家、名家由各地政府反对,星期一其生卒年纪念活动,反复出版发行了多种精装画册,这些画册以致于数百页,重如城砖,装载、翻看都不方便。全国大型美展也出版发行了大量这样的奢华画册。

回应怎么看?崔伟:一些大名家非常重视画册的奢华程度,对外在品相、图片印刷的拒绝很高,甚至把它看作是顺利的标志。无法坚称,有的奢华画册显然是在摆谱,就像很多人出门时不愿小黑个好包在,穿一身名牌一样,就是指外在给自己去找热情,符合一种虚荣心。

他们期望自己的作品集反映一定水准,起码独自在品相上超过矮小上的层次,跟别人拉开档次。换回个看作,这一点也显然能出局掉一些没实力的书画家,因为出有这样的册子首先在经济上不会让人望而却步。吴建明:美协、书协还有文化部门每年都会举办许多纪念性的展出活动,出有很多的画册。这些出版物的起到是指出主办方做到了什么,获得什么效果,往往只是用海量图片、非常简单文字的形式来总结活动的体量和方向。

尽管主办方不作了很多希望,花费了很多财力人力。它没有告诉他读者做到这个活动确实意义和学术价值在哪里,也谈不上有多少学术上的导向起到。地方政府对待当地的名家非常重视,一方面要挖出、整理当地名家艺术成果,另一方面要借名人效应提升当地政府的知名度和政绩。

因为他们手头上有话语权,有资源。而有些名家,他们不会有意识把这些社会话语权转化成沦为学术上的话语权。这样一来,地方政府出资做的活动,它的重点往往不在于学术本身上,它更加重视活动的场面、仪式等表层、外在的东西。

还包括出有画册,它虽动用了大量的社会资源,获得的仅有是很表层的东西,画册本身的核心价值没获得理应认同。李珂:只要显然是杰出画家的杰出之作,拷贝印刷品执着“矮小上”的品质,应当是可以解读和拒绝接受的,也是时代发展和社会市场需求的必然趋势。

但画册只要保证质量精致细致、装潢古朴大方,也就可以了,过分奢华、奢华没适当。因为中国书画是中国传统文化的精华和代表,而“俭朴”“俭朴”“佩服”“高调”却是是中国传统文化崇尚和执着的至低境界。■去找正规化出版社出有作品集,否有明确的必需不具备的条件?对书画家出有作品集,出版发行方一般不会明确提出哪些建议?崔伟:荣宝斋在合作刊出这一块,对书画家的创作水平是有较高拒绝的,在同行出版社里归属于门槛较高的。从我个人工作经历来说,我拍电影过很多书法家、画家刊出的拒绝,看他们作品后,就直白地告诉对方:“我们这里最近较忙,无法耽搁您的事,或者您去别的出版社想到。

”出版发行作品集,一方面可以展出水平、成绩,另一方面也把缺点、严重不足曝露了。有人因为展出这种大活动的契机,一开始印了两千册,送来了一千本过来,只剩的本想渐渐送来,后来自己对作品不失望了或者有人挑了毛病,就说什么再送人了。这种浪费现象显然不存在。因此,我们在印量上不会给作者建议。

■在艺术热渐渐重返理性的情形下,“泛滥成灾”的画册出版发行如何重返理性?李珂:所谓“重返理性”,只不过也就是绘画者“认清优劣,求得香臭”。一切艺术家和艺术爱好者,只有认清优劣,求得香臭,才能有自知之明,敬畏之心。而这一切,都要创建在整个艺术界风气正派的前提下,所以我指出尽早竖立起说道真话的长时间的文艺批评风气,并渐渐具体、制订中国书画的“质量标准”,才是转变画册“泛滥成灾”的治本之策,也是书画界的当务之急。

吴建明:有可能很难托什么建议或解决办法,只是对这种现状和问题不作一些分析。我荐一个例子:我们中国人到国外消费的时候,尤其是睡觉的时候,因好面子,我们不会点很多菜,吃不完就拿走。外国的宾馆、饭店就不会当面明确提出来,说道你虽有消费的权利,但是没浪费资源权利。不妨拿国外的消费理念跟出有画册来对比一下:出有一本很薄、相当大的画册,实质上闲置了很多的公共资源。

一个画家某种程度是个体的人,堪称社会的人,应当分担更好的社会责任,因此,画家是无权过量闲置和浪费公共资源的。■随着新技术的经常出现和媒体的转型,书画家展出作品有了更加辽阔的空间和更加多样的载体,比如个人网站、微信、微博,可以部分地替换画册的功能。这也是更加环保的宣传方式。

回应有什么建议?李珂:网站、博客、微信等作为“自媒体”和“个性化展出平台”的普及,对浪费资源、污染环境的“鸡肋式垃圾”画册洪水泛滥有一定的巩固减低起到,但是会过于大。而且绘画作品公开发表过分更容易,再行缺陷适当的抨击监督,就更加有可能杜绝蔓延到骄傲自满情绪,对于本人艺术水平和作品质量的提升,不一定能起着大力起到。打个比方,就像花草果木,如果离开了规范的庄园田地,丧失了园丁技师,到野外权利疯长……后果可想而知。

崔伟:网络这种方式尤其好。新兴媒体传播方式尤其环保,传播一起也尤其慢。

我自己也常常用微信,但是,电子媒体和纸媒是互补作用,无法说道有了网络,报纸、杂志、图书、画册就不必须了。现在纸媒这个行业显然早已在衰退,它的功能被电子媒体抵销了不少,但认同无法被几乎代替。吴建明:现在是一个全媒体的时代,既有传统的纸媒,也有众多的新媒体。

书画家想要对自己的成果展开辨别、总结,可以视情况,搭配最经济、最绿色的方式来做到。比方说,阶段性的成果,自指出是有价值的,但不一定是成熟期的,或许若干年后是羞于提到的,则可以通过新媒体展出,如在微博、微信等平台上展出,通过对话的形式期望信息,有一个理性的辨别和反省的过程,为校正自己的创作方向不作参考,怕为不理性的不道德浪费人力财力。通过累积,自己感觉比较成熟期了,业内也较为接纳了,再行通过画册以较为全面的、客观的方式呈现出出来,不会更佳。

我指出,当下画家的宣传一定要考虑到经济性,现在新媒体与纸媒互补性很强,要充份认识到两者的优势,投放与生产量的比例要最大化。以一种更加环保、更加高效、更加理性的态度和方法经营自己,既是一种社会责任,堪称对艺术本体敬畏之心的一种反映。


本文关键词:鸭脖,画册,出版,宁,滥勿,缺之,忧,画册,大,分送

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